书名: 谁在看中国画（牛津教授重新溯源“中国绘画”，一部融贯东、西方的中国艺术史 理想国出品）
作者: [英]柯律格
书号: 9787559823298
格式: EPUB
出版: 广西师范大学出版社
出版日期: 9月 2020
大小: 15.31MB
语言: 中文
在这幅《三友图》中，任伯年坐在画面的最左侧，紧挨着他的人是曾凤寄——我们对此人不甚了解（伍美华[Roberta Wue]推测他也是一位艺术家）。画面中的第三个人物则有更多的信息可供参考，他是朱锦堂（生卒年依然不详），九华堂笺扇店的主人，也是上海主要的艺术品交易商，同时是任伯年的代理人。画中三人的构图不禁令人猜测，曾凤寄（他转过了头，拐弯抹角地回避了我们的凝视）如阴影般出现在任伯年与朱锦堂之间——即商品的制造者和同一个商品的售卖者之间，是否是为了减弱这种不加修饰的暗示？而三位人物的身后，在早期绘画中通常是一棵士绅聚集于其下的松树的位置，被大量的书卷画轴代替。至少有十一件挂轴竖立在朱锦堂身后的画筒中，榻上也堆着两件挂轴，一些手卷和册页。我们似乎从中看到了这座城市对绘画的巨量需求，而每个人都知道它们是商品，是用来买卖和流通的“货物”。文以诚在关于《三友图》的讨论中说道，画上的题跋显示，任伯年“非常乐于被其所描绘的像主们邀请加入，成为平等的一份子”，而包括画家和作品在内，它们“都是收藏家丰富的册页与卷轴藏品的一部分……成为展示的对象……” [69] 但在上海艺术市场这个特定环境下，《三友图》好像能够被解读为一幅断然拒绝赏画的作品，至少是一幅拒绝表现观赏绘画场景的作品——事实上，它回避了以顾客的身份去观赏绘画的行为（见图4.6）。直至此时，表现观赏绘画的绘画，或那种绘画主要是由不涉利益的观赏行为构建起的想法已经不再具有可持续性了。《三友图》仿佛是在告诉我们，那个由士绅收藏家主导的、对绘画进行单纯观看的活动已经在现代世界中消失了；魔法停止了它的效用，并且无以为继。1886年，在完成《三友图》两年之后，任伯年被冠以“画奴”的诨名，恰恰承认了他对于那个无法满足的市场而言的奴仆地位。 [70] 毫无疑问，任伯年自己的作品中不包括任何表现观赏绘画场景的作品，而这类主题在他同时代的画家作品中也变得愈发少见，又或者它们太容易被人们误解成展现购买和交易的作品。我们开始在图像中看见艺术家在工作中的形象，而不是作为观者的形象。这些形象最初出现在描绘广州外销画作坊生产的作品（图4.43）中，出现在苏格兰摄影师约翰·汤姆逊（John Thomson，1837-1921）展现香港油画画家工作场景的作品（图4.44）
