书名: 极速传染
作者: 史蒂文·约翰逊;童玥 郑中译
格式: EPUB
出版: 天津科学技术出版社
出版日期: 9月 2020
大小: 2.35MB
语言: 中文
这其中的一些电影，是通过创造丰富的交叉情节网络来挑战人们的思维的；另一些则通过对观众隐瞒重要信息来创造挑战；还有一些创造了新的时间模式，颠覆了传统的因果顺序；更有甚者，故意模糊现实和虚构之间的界限。所有这些手法，都是老式先锋派电影中惯用的技巧。当然，这些手法在经典电影中也有先例：比如某些20世纪70年代的阴谋片，又如希区柯克的心理惊悚片。然而在过去10年里，思维挑战作为一种类型电影，已经真正开花结果，而且票房成绩相当不错。上面提到的大多数电影单是票房收入都超过了5000万美元，并且为制作者们带来了可观收入；这些电影所依赖的叙事手段，放在30年前恐怕只配送进艺术展览馆里。
但在电影世界的其他领域，这种趋势并不明显，比如在票房排行榜顶端的作品中。公平地说，《独立日》（Independence Day）并不比《外星人E. T.》（E. T.）更复杂；《灵异第六感》（The Sixth Sense）也不比《驱魔人》（The Exorcist）更具有挑战性。好莱坞仍在出产面向青少年的垃圾电影，这些电影同20年前的电影一样简单、程式化。那么，为什么在电影世界中，睡眠者的曲线会趋于平稳呢？
我怀疑答案包含两方面。首先，叙事电影比电视或游戏更古老。电影复杂性的大爆炸发生在20世纪上半叶，经历了从第一部电影的视幻觉手法和轻歌舞剧到《一个国家的诞生》（Birth of a Nation）和《爵士歌手》（The Jazz Singer），再到《公民凯恩》（Citizen Kane）和《宾虚》（Ben-Hur）的发展历程。随着叙事电影逐渐演变为一种风格类型，观众逐渐适应了这种发展，这种电影形式对观众的认知要求也变得越来越大胆，这一点就和过去30年来的电视节目及电子游戏一样。其次，从历史上看，电影一直面临着一座限制其复杂性的壁垒，因为电影的叙事时间必须限制在两三个小时之内。我们研究的电视连续剧，讲述的故事可任意分好几季展开，每一季都有十几集。一部成功的电视剧，时间尺度可以超过100个小时，这让故事情节有更多时间逐步深入，也给了观众更多时间去熟悉众多的角色和他们的多重互动。同样地，电子游戏平均需要40个小时来通关，随着游戏的推进，谜题和通关目标的复杂度也在逐步增长。按照这个标准，一部平均时长两小时的好莱坞电影，就相当于一部电视剧试播集或一款电子游戏的开篇训练环节，在这段时间里，你能介绍的线索和细节非常有限。也难怪我们这个时代最复杂的大片——《指环王》三部曲，其未剪辑的DVD加长版共计十几个小时。在睡眠者曲线的影响因素中，最关键也最简单的因素是：时间。
