书名: 人人都该懂的艺术

作者: ［加］劳里·施耐德·亚当斯;刘杨译

格式: EPUB

出版: 浙江人民出版社

出版日期: 3月 2020

大小: 5.56MB

语言: 中文

关于雕塑与建筑的三维立体空间，我们描述了以下四栋建筑：巨石阵、吉萨的哈夫拉金字塔、帕特农神庙和亚眠大教堂，它们都有一定的内部空间。古美索不达米亚的金字形神塔虽没有封闭的内部空间，但外部有多层阶梯，营造出可见的开放空间。

绘画是一种二维图像艺术，想要在绘画中营造立体感必须借助技巧，其中最简单的就是重叠画法。我们以拜占庭风格的《查士丁尼及其随从》（见第2章图22）为例来说明重叠画法的作用。画面左边站着一排士兵，他们的身体紧挨着，似乎是重叠地站在一起，使观众感到似乎有一支坚实的军队力量在支持着查士丁尼和他身边的大主教马克西米安（Maximian）。除了士兵，查士丁尼和身边的人物也重叠在一起，查士丁尼与大主教站在最前面，以突显皇帝与大主教的地位，他们的身体部分遮挡着牧师与士兵的身体，这意味着士兵和牧师只不过是随从人员。

仔细观察的话，我们还可以看到查士丁尼的脚踩在身边人的脚上，这象征着查士丁尼皇权的至高无上。此外，查士丁尼和大主教的身材明显比周围其他人高大许多，这是为了突出他们的地位尊贵。

拿《查士丁尼及其随从》与老勃鲁盖尔的《收割者》（见第2章图28）相比，我们能看出前者表现画面空间的技巧十分稚嫩。在《收割者》中，远景与近景以渐进的方式过渡，画面空间立体、逼真又自然流畅，这种绘画技巧是于文艺复兴时期发明的透视画法。约1400年，意大利佛罗伦萨的艺术家发明了直线透视画法：以数学公式推算出画面不同物体和人物之间的距离，再根据数学原理作画。这种绘画技巧使画面人物看起来更自然，也更立体。欣赏文艺复兴时期的绘画时，观众感觉自己好像正透过一扇窗户欣赏大自然的景色。

在《收割者》中，位于右前方的农民体型最大，随着逐渐接近地平线，人物的体型越来越小，这符合近大远小的原理。画家对画面前方成排堆放的小麦也采用了透视画法。此外，绘画中不同场景之间的切换自然流畅，有明显的过渡。从高高的麦堆到村庄，再到村庄后面的大海，人物越来越小，景色也越来越模糊。