书名:别去读诗 (未读·文艺家)

作者:[美]斯蒂芬妮·伯特

格式:EPUB

出版:北京联合出版公司

出版日期:9月 2020

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语言:中文

尤恩的结尾词“嘲弄”（tease）只使用了“遗嘱”（testament）一词中的字母，证明了种族间的疏离和它的“接缝——/无形的网”。在诗的结尾，尤恩的形式化为严格的五步格诗，宣称“我把这片可怜的土地/送给渴望品尝这块大理石肉的人”。尤恩的诗关于自我憎恶，关于与自己的欲望保持距离是何种感觉，同时也回顾了（就像《黑地》中的其他诗一样）中世纪法国诗人、小偷弗朗索瓦·维庸（François Villon）的自传体诗《遗言集》（Testament）。尤恩沉醉于多种形式限制——字谜、短诗节、五步四行体诗——也像邓恩的《遗嘱》一样，符合遗嘱的诗意需要。正如尤恩的许多诗一样，要满足如此多的限制、符合如此多强加的或固有的要求所带来的难度、情感强度和张力，本身就变成了诗歌所包含的感受之一。

在这一章的结尾，我将谈到现代诗人所发明的形式中的乐趣、限制及大师般的技巧，这些形式能够从严格且明显有些武断的限制中，生发出令人新奇的愉悦。同样，它们也是当代逐渐发展的形式［从埃斯特斯到大卫·贝克（David Baker）等一大批诗人］，不过在这里，我要谈谈诗人玛丽安·摩尔。在摩尔最好的诗歌中，约有一半会在押韵的同时使用音节（计算音节而非节拍或韵脚的诗行）。由此产生的诗节——常在“of”或“an”这样的单词上中断或押韵——看起来支离破碎、参差不齐，或类似于将一种违反直觉的模式（就像通过一个科学模型）强加在一个根本原则与我们的直觉不相符的世界上。你必须有耐心，要比平时更仔细地观察，看看什么规则真正适用。摩尔以这种方式达成的第一个伟大成就是《鱼》（The Fish，1918年）。正如摩尔的许多诗一样，这首诗的标题也是一个句子的开头，接着就是正文