书名:陶艺美学录【纪实书写15位陶艺名家的创新探索，聆听人与陶土彼此发现、相互塑造的动人故事】浦睿文化出品

作者:张泉 & 马岭

书号:9787513932110

格式:pdf-epub-mobi-txt-azw3

出版:民主与建设出版社

出版日期:10月 2020

大小:3.32MB

语言:中文

在陶艺教室工作三个月后，他已经基本掌握陶瓷制作流程中的各种技艺，并开始做老师，教习陶艺。工作半年时，他决定辞职。“在陶艺教室的半年，我一件作品都没做，一般来说，如果学会了，你肯定会做一些东西，但是我没有，因为不知道做什么。”他试图跳脱停滞的状态，去寻找自己的创作方向。

辞职后，江有庭到了台北，在天母东路开办自己的陶艺工作室，为了下一步的个人创作，他决定首先精进制陶每一个环节的技艺。第一步便是去寻找拉坯的老师傅。传统窑业最好的拉坯师傅几乎都在蔡晓芳的窑场，他便去北投的晓芳窑应征拉坯，虽然最后没能留下来，但因此却结识了在窑场拉坯的李宝通老师傅，李师傅答应每周去一次江有庭的工作室教他拉坯。

那一年，每周四晚上七点，在士林小北街公交站等车的人如若留心，便会注意到一个年轻人，他安静地站在路边，等待从北投到天母的公交278线到站，接到一位老者后，两人相偕离去。老师傅每次教他两到三个小时，晚上十点左右，江有庭会和他去夜市一起吃碗鱿鱼羹，再送他坐车回北投。如此一年，小到茶盏，大到水缸，李师傅将一身技艺都教授给他，但江有庭始终无法从中找到满足感，“我觉得拉大件也不是我想要的，就跟李老师说，我可能要去日本”。

相较于当时在台湾地区刚刚兴起的现代陶艺创作对造型和创意的追求，江有庭更认可日本陶艺在制作中对烧艺的注重：“日本陶艺家在陶瓷制作中，最看重的是烧，其次是用土，之后才是形和工。即使是巧工细作，形制优美，烧不好，出来的东西就不会好。”他试图从另一片土地上承续了上千年的成熟的陶艺体系中汲取养分，累积自己的创作语汇。

二

1987年，江有庭应邀到日本做一家高等学校的陶艺指导。校长原隆先生在台北的艺品店里看到他在此寄卖的天目茶碗，深为之讶然。“因为在日本只有两种人才能用天目，一个是贵族，一个是茶师。在日本茶道中，里千家七段以上的茶师才能使用天目茶碗，它属于很高阶层的东西。他没想到在这座小小的岛屿上竟会有人在烧天目，于是托艺品店老板找到我，买了我所有的天目茶碗，并邀请我到他们学校任教。”

江有庭答应了邀请，并坦诚告知对方，他去日本最主要的目的是去看“备前烧”，并了解日本各地窑场的烧窑情形。