书名: 贾樟柯的世界（第一部详尽介绍和解读贾樟柯及其作品的著作 世界著名影评人 《电影手册》主编让–米歇尔·付东倾心撰写 珍贵访谈等 理想国出品）

作者: [法]让-米歇尔·付东

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作者分类: [法]让-米歇尔·付东

标题排序: 贾樟柯的世界（第一部详尽介绍和解读贾樟柯及其作品的著作 世界著名影评人 《电影手册》主编让–米歇尔·付东倾心撰写 珍贵访谈等 理想国出品）

日期: 14 5月 2021

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id: 88

出版日期: 1月 2021

修改日期: 14 5月 2021

大小: 5.31MB

语言: 中文

你利用了新技术，但对此有怀疑？

运用技术的手法有很多种。我一向关注技术进步，因为无论我们是否愿意，它会影响审美。从无声到有声，从黑白到彩色，每一项新技术都给电影美学带来新的东西。作为一名导演，应该对技术更新感兴趣，但是感兴趣并不意味着一旦拥有新玩意就耍视觉杂技。技术可以帮助我们找到美的解决办法。当我们处于浓厚的现实主义中，充满摄影机无法捕捉的日常经验，技术可以助我们一臂之力。

就连更倾向于虚构的《天注定》，你都遵循某种现实主义。这也是你偏爱自然布景的原因吗？

启发我的永远是现实，甚至当我产生一些古怪念头的时候，就像《三峡好人》里的科幻场景。我总是尽力在自然布景中拍摄，即使存在一些限制，比如摄影机的移动、空间的处理和灯光的设计。自然布景拥有真正的美。对我而言，它是灵感的巨大源泉，具有纹理结构，能从中找到时间和人类活动遗留的痕迹，但也有某些意料不到的细节。它包含了如此多的魅力、美和审美情感，不是人工可以构建的。这对演员也至关重要。演员工作的时候很容易受自然布景魅力的影响，与之形成真正的对话。演员开始相信自己成了剧中人，在想象层面进入开启的时间。例如，演员坐在这个房间里，会自然地想到他在这里长大，从童年到成年。假如这位演员置身人工布景，即便是精心重建的，场地的氛围也会让他永远忘不掉自己在摄影棚。他对布景的信任就会不同。

是不是说你不介入自然布景？

我当然会介入。我尽力提供最真实的、最可信的布景，能给我的演员和摄影机带来真正的情感。不是所有的自然布景具有同样的潜能。我常常对布景师说：“一定要找到有灵魂的空间。”一开始，他不明白这是什么意思，而我没办法说更多，这是无法解释的。但现在，他应付自如，经常帮我找到“有灵魂的空间”……但即便如此，我不是完全以自然主义的视角，我从不满足于拍摄我所看到的。根据人物身份和处境，重要的是叙述的准确性。