书名:巫鸿经典作品集（套装10册） 【世纪文景出品。2022年度美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”巫鸿教授 经典著作大收录】

作者:巫鸿

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作者分类:巫鸿

Title sort:巫鸿经典作品集（套装10册） 【世纪文景出品。2022年度美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”巫鸿教授 经典著作大收录】

日期:04 7月 2022

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id:809

出版日期:3月 2022

修改日期:04 7月 2022

大小:90.33MB

语言:中文

这当然是一个对海德格尔空间理论的极其粗略的勾画。我在这个讲座的开始处提到这个理论，是因为它帮助我以空间概念沟通对平面图像和立体形象的讨论，同时也明确以空间概念讨论这两种形象时的必要前提。一方面，由于平面图像和立体形象都通过构造和设置空间产生作用和意义，我们因此在理论上可以—并且需要—使用“空间”这个概念对二者进行分析和解读。另一方面，平面图像和立体形象中的空间概念又有重要区别：如果说平面图像中的空间是由图像本身构成的话，立体形象则不但构成空间，而且与空间共生、并存和互动。多个器物可以进而形成“列”“组”和“群”的组合，在这种情况下，我们既要考虑器物之间的空间关系，又要考虑每个器物与空间的互动。

这就引出了这一讲的题目，即美术中的器/物和空间的关系。与上一讲一样，我的目的仍然是发掘空间概念在艺术分析中的方法论上的潜能，而不是对特殊历史案例做出详细考察。在这个目的之下，我将试图发现不同类型的器物与空间的特殊关系。由于器物的种类可以说是无穷无尽，我讨论的例子无疑只出于若干特殊兴趣和反映有限的情况。反思一下，这些兴趣包括：

（1）中国古代对“礼器”的特殊重视。虽然礼器也包括斧、璧、琮等非容器类物品，但容器是绝对的大宗。我所举的例证因此主要聚焦于容器和空间的关系。

（2）带有图像的器物。虽然我们可以在概念上把平面图像和立体器物分成两种艺术形式，但实际上它们经常共存于一体。我在讨论中有意强调这种混和的案例，一个原因是空间概念为揭示这类作品的复杂性提供了特别有效的工具。